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王家卫的电影风格是什么？
我想以《重庆森林》的开头片段为例子，解析一下王家卫导演的电影风格。当然，这只能说是他风格中的一面，但是也是我很欣赏的一面。和大家分享一下。我很喜欢《重庆森林》巧妙的故事连接，但另一个吸引我的是这部电影的画面表现。不同人物的故事叙述，王家卫导演都分别精心设计了镜头。但整个电影的基调和风格又是统一的。影片讲述了两件发生在都市生活中的细微***，勾画出现代都市中人际感情的微妙关系，并在整体上呈现出一种焦躁不安的疏离和暧昧的矛盾。独特的摄影技巧和出色的配乐让这部影片风格明显，并带有很强的导演个人色彩和审美趋向。
《重庆森林》是分段式的叙事电影，它讲述了两对都市男女相遇相识的故事，无论是哪一段故事，都没有好莱坞式的完整封闭的情节线。整部影片分散的故事线索、近乎于简单的故事情节，却把人物内在的感受强调。王家卫导演是一个会用镜头带出故事和感情的导演。他的影像风格除了对故事的基本叙述外，还会引导人的主观感受。哪怕是引入的开头片段，他依然可以通过大量的摄影手法和构图以及色彩，向观众交代故事的背景环境、主题情感基调和人物基本特点。不需要过多的文字描述，只有音乐和镜头的配合，故事已然说出。
一，主题与内容风格王家卫的电影在中国电影中自成一派，因为他拍的不是一个故事，是一个人，一种情绪一个孤独的人，一种寂寞的情绪。我很喜欢老港片，尤其是王家卫的电影，除了宗师级的打光，他的主题也一直是最让我感到亲近的，永远是人与人的沟通的障碍: 疏离与亲近，拒绝与接纳，追求与失落，忘却与铭记，逃离故乡与寻找自由，这些是王家卫所有电影情绪与态度的落脚之处，二十出头的我深深沉迷无法自拔，并且有预感，他观察到并疑惑到的这些问题可能会牵绊我的后半生。不再觉得自己是奇怪的，想想世上还有一个叫王家卫的人拥有的大脑也对这些问题魂牵梦绕过，就感觉那些幽深晦暗处闪烁的光火是有意义的二，电影的打光老一代港星风华绝代，是因为遇到了好导演王家卫用光是大宗师水平，他的电影里最迷人的时间是夜晚，最迷人的镜头是黑色背景，给人安全感，给人想象的空间林青霞和金城武夜晚在小酒吧喝酒;身着旗袍的张曼玉和穿西装的梁朝伟在黑暗的小巷;章子怡在夜晚对梁朝伟表白，之后袅袅离去的剪影;都是名留影史的画面。
如何评价《春光乍泄》？
跟王家卫导演的其他电影类似，唯一不同的是，他描写的是同性情侣在异国他乡的爱情故事，张国荣在这个片子里的表现也很惊艳。说不上好看，但题材有些敏感，所以可能喜欢猎奇的看着也许会觉得还挺***的。但个人觉得描写情侣之间的感觉还真的很细腻，由于是个悲剧，所以看完了心里有些堵。但生活中往往就是这样的结局，人生充满了求而不得。正因为充满了求而不得，得到的一瞬反而让人无法忘怀。只能说抱着只在乎曾经拥有不必天长地久的心情看也许不会难受吧。其实同性之间的真爱也真是比异性之间还要珍贵……
首先，我不会以同性恋来定义这部电影。
有人说：“我不支持同性恋或是异性恋，我支持真爱。”《春光乍泄》这么多年来依然能获得这么多的赞许和肯定，除开过硬的摄影技术和编辑技术外，其故事却是能引起大多数人的共鸣。因为它讲的不是离我们多么遥远的故事，而是借着同性的恋爱来表达大多数情侣的分离和痴缠。我们对其中的很多台词总是记得，我总是触动，因为它并不限于同性恋，它是几乎在所有的恋爱里都会出现的甜蜜浪漫和矛盾争吵，是基于大多数的出发和共鸣。何宝荣和黎耀辉也只是一对普通的情侣，他们分分合合，也为共同期许的一起努力共同期待，但他们也有猜疑，也有争吵和不甘。他们陶醉于浪漫和缠绵，他们也苦痛于不理解和分离。他们是大多数的现实爱侣，他们并不因为同性恋而和大多数有极大的差异。
他们是普通，他们也是我们，我们也是他们。
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